Autor(es): Marc Simon Altaba
ISBN v. impressa: 978989712789-2
ISBN v. digital: 978655605662-3
Encadernação: Capa mole
Número de páginas: 180
Publicado em: 19/05/2021
Idioma: Espanhol
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La música está presente constantemente en nuestras vidas. Todos (o casi todos) disfrutamos con ella, y tenemos nuestras canciones y cantantes favoritos. De igual forma, todos (o casi todos) sabemos del arduo trabajo que conlleva la composición musical y de la importancia de reconocer a los autores los derechos inherentes a sus obras.
El trabajo intenta realizar primeramente una aproximación al siempre complejo concepto de originalidad en la creación musical, deshilando los elementos formativos de una composición y valorando el grado de creatividad exigible para su protección. El trabajo incide especialmente en la habitual práctica en el sector de reutilizar composiciones preexistentes para incorporarlas a nuevos temas, bien sea mediante una reinterpretación en forma de arreglo, de versión, o como parte de una improvisación musical. Se trata de una cuestión discutida desde el punto de vista del derecho de autor, pues la frontera entre la mera inspiración y la transformación de elementos de la obra anterior generan debate sobre los derechos de autor afectados y la necesidad de autorización para llevar a cabo dichas actuaciones. Y en especial, con el advenimiento de la tecnología digital este debate se ha acrecentado exponencialmente. La aparición de un fenómeno como el sampling, globalmente extendido en toda la industria discográfica del momento, no es más que un nuevo reflejo de esa reinterpretación de composiciones musicales por nuevos autores, si bien actualizada y amplificada, a consecuencia de las casi infinitas posibilidades que nos ofrecen las herramientas de composición electrónicas. Finalmente, buscaremos arrojar luz sobre el reverso oscuro de la creatividad musical, es decir, el plagio. Mediante una presentación teórica del tema, pero especialmente a través de múltiples ejemplos reales y actualizados, esta monografía se concibe también como una herramienta interpretativa de ese fenómeno, que bien de forma consciente o subconsciente, sigue estando muy presente en el ámbito musical, quizás por el propio carácter expresivo de la música, que en ocasiones lo hace más difícil de detectar.
En definitiva, el libro busca servir de guía para aquellos interesados en la vertiente jurídica de la música y su problemática actual en cuestiones de propiedad intelectual. Pero no está únicamente dirigido a profesionales de la práctica legal de los derechos de autor, sino también a músicos, intérpretes, productores, y demás partícipes del negocio musical que busquen una interpretación desde una perspectiva legalista a temas que afloran en el día a día de su profesión. Y, como no, es igualmente apto para todo aquel amante de la música que quiera profundizar en estas cuestiones.
Larga vida a la música, y a sus autores, pues sin su trabajo solo habría silencio.
MARC SIMON ALTABA
Abogado especialista en Propiedad Intelectual, Propiedad Industrial y Derecho de la Competencia. Doctor internacional “Cum Laude” en Propiedad Intelectual, por la Universitat Pompeu Fabra (UPF), en 2017. Su tesis doctoral, “El derecho de transformación en la Ley de Propiedad Intelectual Española”, fue premiada con el XII Premio Extraordinario de Doctorado del Departamento de Derecho de la UPF, en 2020. Desde 2017, ejerce como profesor de Derecho Mercantil en diferentes centros universitarios, entre los que se encuentran la Universitat de Barcelona, la Universitat Pompeu Fabra, la Universidad Internacional de la Rioja (UNIR), y ESIC Barcelona. Ha sido miembro de grupos de investigación dedicados al Derecho de los Bienes Inmateriales y la Competencia, realizando diferentes estancias en el Max Planck Institute for Innovation and Competition de Múnich (Alemania), del cual fe becario de investigación durante su etapa predoctoral. Ha presentado ponencias en diferentes congresos especializados en Propiedad Intelectual, y ha publicado trabajos en editoriales de prestigio, tanto en el ámbito nacional como internacional.
COLECCIÓN DERECHO MERCANTIL
DIRECTOR
DAVID VALLESPÍN PÉREZ
Catedrático de Derecho Procesal de la Universitat de Barcelona. Profesor de Litigación Civil del Máster de Abogacía UB-ICAB. Autor de numerosas monografías y artículos publicados en las más prestigiosas editoriales y revistas. Columnista en diferentes medios de comunicación. Investigador principal de diferentes proyectos. Ha sido Vicerrector de la Universitat de Barcelona, así como ha realizado estancias de formación e investigación en prestigiosas Universidades europeas y americanas. Actualmente, es el coordinador de la sección de Derecho Procesal de la Universitat de Barcelona.
COORDINADORA
CRISTINA ROY PÉREZ
Profesora de la Universitat de Barcelona desde 1999, especialista en Derecho de los Mercados Financieros, materia sobre la que actualmente imparte clases, tanto en el Grado de Derecho como en el Máster de Derecho de la Empresa y de los Negocios de la misma Universidad. Miembro de varios grupos de investigación, participa en numerosos proyectos, y cuenta con varias obras en matéria de protección de los consumidores en estos sectores, lo que la ha llevado a participar en Congresos, así como en cursos de formación de magistrados organizados por el CGPJ. Actualmente es árbitro del TAB y ha ejercicio como magistrada suplente en la Audiencia Provincial de Barcelona.
Abreviaturas, p. 17
Introducción, p. 19
1 Originalidad y Obra Musical, p. 21
1.1. El criterio objetivo y subjetivo de originalidad, p. 21
1.2. La originalidad en las obras musicales, p. 28
1.3. La estructura de la composición musical, p. 30
1.3.1. Elementos formativos de la expresividad musical, p. 30
1.3.2. Elementos ajenos a la expresividad musical, p. 35
2 Excepciones al Derecho Exclusivo de los Creadores Musicales, p. 37
2.1. La cita musical, p. 38
2.1.1. La frontera entre cita, plagio e intertextualidad: el caso "Bunbury-Casariego", p. 43
2.2. La parodia musical, p. 46
3 Música Creada a Partir de Música: Obras Musicales Derivadas y Otros Supuestos de Aporte Creativo, p. 53
3.1. Los arreglos musicales, p. 54
3.2. Las variaciones, p. 59
3.3. La improvisación, p. 61
3.4. Las versiones musicales, p. 64
3.4.1. Las versiones "sound-alike", p. 68
3.5. Un caso fronterizo: el productor fonográfico, p. 73
4 Música y Tecnología Digital, p. 77
4.1. El sampling, p. 77
4.1.1. El sampling en sistema del copyright, p. 80
4.1.2. El sampling en el derecho europeo, p. 87
4.1.3. El sampling en el derecho español, p. 94
4.1.4. "Samplear" y derecho de transformación, p. 95
4.1.5. "Sampling" y cita musical, p. 98
4.1.6. Posibles vías de solución al uso de "samples" por terceros, p. 100
4.1.7. El supuesto particular de los "mashups", p. 107
4.2. Los disc-jockeys, p. 112
4.3. La sincronización musical, p. 116
4.4. Tonos para teléfonos móviles, p. 122
5 El Plagio Musical, p. 125
5.1. Un análisis sistemático del plagio musical, p. 126
5.2. Elementos tipificadores del plagio, p. 132
5.3. Vías de detección del plagio, p. 139
5.3.1. Técnicas jurisprudenciales para determinar el plagio, p. 145
5.4. Consideraciones de carácter procesal del plagio, p. 151
5.4.1. Legitimación ante una demanda por plagio, p. 152
5.4.2. El plagio en vía civil o en vía penal, p. 155
5.5. El plagio musical en la práctica española: Shakira y "La Bicicleta", p. 156
6 Bibliografía, p. 161
7 Jurisprudencia, p. 169
